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梅瓶封装了多少风情

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发表于 2018-8-7 15:00:19 | 显示全部楼层 |阅读模式
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霁红釉梅瓶
清康熙
高24.2cm,口径3.4cm,足径7.8cm
故宫博物院
陶土和瓷土都具有良好的可塑性,因此,与金属、石质、木质等相比,陶瓷材料不但取材容易、价格低廉,而且在塑造形体方面更便于操作,因而具有更大的优越性,更易于普及。
由于时代不同、生产力发展水平不同以及人们的生活习俗和审美趣味不同,致使各时代的陶瓷造型呈现出不同的风貌。
如:
唐代瓷器造型之圆润饱满、
宋代瓷器造型之秀丽典雅、
元代瓷器造型之雄浑朴拙、
明永乐宣德瓷器造型之端庄稳重、
明成化瓷器造型之隽秀典雅、
明嘉靖万历瓷器造型之复杂多变、
清康熙瓷器造型之刚劲挺拔、
清雍正瓷器造型之文雅精细等。

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唐代白釉梅瓶 / 造型圆浑饱满
故宫博物院藏
中国传统瓷器造型,可以分为以下几大类。
第一类
模仿大自然中物质形态造型
从新石器时代某些陶器造型如葫芦瓶、鹰形鼎、鸟形鬹等可以发看出,中国传统陶瓷的造型是从模仿自然界物质形态开始,以后历朝直至今天这种造型方法都被广泛采用。有人称这种造型方法为“象形取意”。
由于这类陶瓷造型源于大自然,因而使人备感亲切,故深受人们喜爱,在我国陶瓷中占有较大比重,可谓随处可见,不胜枚举。它们都是以自然界的物质形态为基础,加以概括、变形、夸张而成。

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北宋定窑白釉刻花梅瓶 / 造型轻盈秀丽
故宫博物院藏
第二类
各部分组合而成、缺一不可造型
受中国传统文化中追求大而全、和谐美满理念的影响,中国传统陶瓷的造型特别注重完整性的体现,尤其是瓶、罐、壶、尊之类的造型,一般都由口、颈、肩、腹、底、足等几部分组合而成,缺了其中任何一部分都会使人觉得不完整。
有些器物还要加上耳、系、流、柄、盖等其他附件,但均要照顾到上下对照呼应、左右对称均衡的关系。这种对造型完整性的追求,使欣赏者能够得到心平气和的美感。
第三类
规范化、程式化造型
受中国传统文化中“求大同、存小异”思想的影响,中国传统陶瓷造型还体现出较强的规范化和程式化特点。这类陶瓷的造型强调的是在形体基本模式相同、结构固定的情况下,追求一些细微的变化。

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元代青花云龙纹梅瓶  / 造型雄浑朴拙
故宫博物院藏
例如,
凡是梅瓶,均可用小口、短颈、丰肩、长腹、瘦胫、圈足来表述。
凡是玉壶春瓶,均可用撇口、细颈、垂腹、圈足来表述。
凡是撇口碗,均可用撇口、深弧腹、瘦底、圈足来表述。
这类陶瓷造型都是经过陶工们在长期实践中不断修改、反复推敲而形成,总体上都给人以形态匀称、比例适度、整体和谐之美感。
当然,这类陶瓷的造型会因时代的不同而出现一些细微的变化,给人带来不同的审美享受。
以梅瓶为例,唐代梅瓶显得矮胖壮实、宋代梅瓶显得挺拔秀丽,元代梅瓶显得浑厚朴实、明代永乐宣德时期的梅瓶则显得沉稳端庄。
受儒家中庸思想的影响,中国传统陶瓷造型在外形轮廓线运用方面,多采用缓柔的自由曲线,很少采用生硬的直线,故在形体上给人以委婉曲折、自由生动之美感。
总的来说,中国传统陶瓷造型在形体上主要强调静态的展示,各类造型都着重追求平稳、对称、均衡等,不太强调动势,故都给人以含蓄隽永之自然美感。

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明永乐青花桃竹图梅瓶  / 造型端庄稳重
故宫博物院藏
(文章转自网络   版权属原作者)
发表于 2018-8-8 21:01:13 | 显示全部楼层
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